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保山南红
发布时间:2013-04-11   作者:原生态

        南红玉石市场行情趋势上热度持续升温,受到收藏市场追捧,个中缘由不难理解,南红艳丽、典雅的品色,韵味十足,是其立身之本。但是,用流行的一句话,细节决定成败,去考量云南保山南红,不尽担忧起来。

        天时、地利、人和是成功的要素。当前经济发展迅速、稳定,玉石需求无论纵向、横向都呈扩大的趋势,保山南红身处这样的天时,在玉石收藏市场有惊异表现实属正常。南红的历史可以认为是保山南红书写,虽然保山南红有一个时期的断代,近年又重新挖掘开采,但历史的渊源又使得保山南红并不缺乏传统玉石文化支撑,被接受、被认知显得容易而能够回归、溶入玉石行列,保山南红所具备的先天人和条件是不容质疑的。天时、人和,已占其二,保山南红的优越性可见一斑。但这并不能保证保山南红在玉石、收藏圈能够占据与其身份相符的位置。
        事物似乎没有十全十美,这在保山南红上得到印证,保山南红唯独或缺地利,保山南红的地利受固有环境、条件制约而显现弱势,表现在二个内容:雕刻和矿料。

        雕刻。保山南红的发源地身处云南传统玉石中心圈,周边城市中腾冲、芒市是翡翠重镇,瑞丽更是国内重要的翡翠交易集散地,虽然如此,并不能掩盖这几个地方在玉石雕刻方面的缺陷,这个缺陷成为保山南红致命的短板。中国传统玉石文化造就了卓越的雕刻艺术,兼之历朝历代皇帝对玉的喜好和推动,琢磨精细,纹饰优美,形成了不同风格的雕刻艺术流派,苏州工、扬州工、上海工更是闻名。身负玉出云南美誉,云南从历史上至今却在雕刻艺术方面毫无作为,由于地域边远、多民族聚居、文化繁杂的原因,传统中华文化在云南地区的创新、发展远远落后,导致云南的玉石雕刻艺术同时落后,这也连带使得保山南红在雕刻方面处于先天短板、硬伤状况。

         矿料。古语说玉不琢不成器,任何一块好的玉石,经过雕刻师的雕琢,赋予其新的价值和魅力,这个过程是玉从石走向艺术的必经阶段,是玉石向玉器的蜕变。《说文解字》曰:器,皿也。简单说玉器即是指用玉石雕刻成的器物。保山南红矿料的特点是多裂、小料居多,令雕刻困难重重,大料稀少使重器更为珍贵。目前保山南红的雕刻大多出自本地匠人之手,形制杂乱,寓意混沌,雕工粗糙,工艺简陋,很多上品原料经雕刻而近毁近废。另外,保山南红小料大多加工磨制成戒面或珠子,珠子串配成手链、项链。保山南红所出戒面、手链不乏品质上乘的精品,能与其它玉质的同类成品一争高下。玉器的形式、款式多种多样,由于雕工的原因,保山南红在玉器款式上无法比拟其它玉种,那么,如果仅仅以戒面、珠链就欲在玉石、收藏圈闯下一片天地,并占据应有的地位,可以想像极其渺茫。

        此二方面缺陷已经成为保山南红的致命短板,可以预知,由于此短板的存在,保山南红的发展受到极大阻碍,前景未卜。

       保山南红在北京、天津、上海、江苏、广州等发达地区玉石市场热销,广受推崇,甚于云南本土,表明其稀缺、珍贵、需求程度及有广泛的可塑空间。据实分析,保山南红虽有死穴却也并非无解,继续持续扩大保山南红知名度,引起玉石界不同流派雕刻师的兴趣及重视,因材施工,从雕刻方面彻底扭转当前的困境,而使保山南红璀璨之光得以熠熠生辉,挥别碌碌。保山南红仍有很长的路要走,相信天生的丽质终会绽放。

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